跟贸易片比起来，固然剧情很淡，但在安静的论述下，也不乏蓄积的张力：年夜兴安岭篇的主角是一个固执的鄂伦春养鹿人，上海篇以一个家庭作坊式的小面馆为焦点场景，巴黎篇的主角则是一老一少两个华人。

在家中，他要面临身患癌症、卧床不起的母亲和脾性浮躁嗜酒如命的父亲；在黉舍，他要忍耐恶霸同窗的嘲讽和凌辱。

他用本身的体例告知她他爱她，就在她身旁爱着她。

正所谓执子之手，与子偕老，在《婆婆也是妈》中，婚姻不是玩笑，不是一种必需品，不是一种一定要去履行的承诺，更不是拿来换取其他东西的筹码，婚姻回归了她本来的意义...